Dadı incelemesi: Blumhouse’un göçmen hikayesinin bir korku sorunu var

için afiş Dadı başrol oyuncusu Aisha’nın yüzüne aşırı yakın çekimle çok özel, çok tanıdık bir film hissi yaratıyor. Sıkıntılı görünüyor, yüz hatları hâlâ tanınabilir, ancak akan boya veya damlayan su gibi görünen lekeler nedeniyle hafifçe bozulmuştur. Bu görüntüyü, bu kadının gördüğü şeyler yüzünden nasıl mahvolduğuna dair bir hikayeyi tamamlayan, durgunluktan gerilimi ve korkuyu çıkaran uyumsuz müzik eşliğinde hayal etmek kolaydır. Afiş bunun reklamını yapıyor Dadı öncelikle yüksek konseptli korku filmleriyle tanınan bir stüdyo olan Blumhouse tarafından piyasaya sürülüyor. Slogan, “Geride bıraktıklarımız bizi rahatsız ediyor.”

Tüm bu ipuçları Dadı bir korku filmi yanlış reklam değildir: Yazar-yönetmen Nikyatu Jusu, hikayeyi şekillendirmek için bilinçli olarak modern korku süslerini kullanır. Ancak izleyiciye sıçramalar ve sarsıntılar sunmaktan çok, yankı uyandıran bir drama hazırlamakla ilgileniyor. Jusu, Aisha’nın belgesiz bir Senegalli göçmen ve zengin beyaz bir ailenin gözetiminde dadı olarak yaşadığı hayatının zengin bir portresini çiziyor, ancak onun iç mücadelelerini görselleştirmeyi amaçlayan korku unsurları hiçbir zaman tam olarak tutarlı değil.

Film, dadı Aisha (Anna Diop) ile işvereni Amy (Michelle Monaghan) arasındaki katı dinamiği hemen hissettiriyor. Amy, Aisha’ya yönergeler, iletişim bilgileri, yemek planları ve daha fazlasını içeren büyük bir klasör verirken, kamera ikisini de kesintisiz bir çekimde uzaktan çerçeveliyor. Amy pek de dostça davranmıyor ama kameranın konumu, sunmaya çalıştığı sıcaklığı ne olursa olsun donduran bir uzaklaşma hissi yaratıyor. Korkunç bir şey değil – biraz gösterişli bir ilk izlenim, bir yetki havası. Ancak Amy daha sonra sarılmak isteyerek bu profesyonel sınırı aşar. Aisha kısa bir süre şaşırır, ancak patronunu memnun eder. Amy, talebi bir talepmiş gibi sunmaz ama buna da gerek yoktur; Aisha, Amy’nin küçük kızı Rose’a (Rose Decker) bakması için tutulmuştur, ancak kadının maaşından sorumlu olduğunu, özellikle de işe başladığı ilk gün, inkar edecek durumda değildir.

Parlak turuncu bir havlu giyen koyu tenli bir kadın olan Aisha (Anna Diop), Nanny'de karanlık bir odada aynada kendini inceliyor.

Fotoğraf: Prime Video

Aisha görev bilinciyle saatlerini kaydeder ve makbuzları Amy’nin klasörüne koyar, ancak ödemesi nakittir ve başka türlü kayıt dışıdır. Belgeli bir dadıdan daha ucuz ve durumdan pek habersiz değil; belgesiz eski bir öğretmen olarak, bu onun becerileri için bulabileceği en iyi yoldur. Aisha’nın paraya ihtiyacı var – küçük oğlu Lamine’i Senegal’den getirmeyi umuyor. Yokluğu onun üzerinde ağır bir yük oluşturuyor ve mesleği onu daha da kötüleştiriyor: Rose’la bağ kurar, ilgilenir ve genel olarak ona ilgi gösterirken, kendi oğlu bir okyanus ötededir. Aisha’nın Lamine ile ilişkisi, ya bozuk görüntülü sohbetlerde ya da kaçırdığı anların kayıtlarında tamamen telefonu aracılığıyla.

Aisha’nın oğlunu geride bırakmaktan duyduğu suçluluk, tuhaf görüntülerde kendini gösterir. İçeride yağmur yağıyor. Uzak bir figür, bir gölde uzakta duruyor. Örümcek bacakları, açık bir ağız gibi açılan uzun bir gölge oluşturur. Aisha, Rose’a örümcek Anansi hakkında hikayeler anlatarak ve küçük boyutunun hayatta kalmak için kurnazlığından nasıl yararlanmasını gerektirdiğini anlatarak bazı görüntüleri tanımlayabiliyor. Yaşlı bir kadınla konuşurken (DeadpoolDoğaüstü olaylarda daha bilgili olan Leslie Uggams), Anansi ve denizkızı benzeri su ruhu Mami Wata’nın kendisine bir şeyler iletmeye çalıştığını öğrenir. Aisha birçok dilde akıcıdır ve bunları Rose’a öğretmek işinin bir parçasıdır. Ancak bu efsanevi figürlerin ona anlatmaya çalıştıkları her neyse, bir muamma.

Halüsinasyonlar ve suçluluk duygusu ve/veya travma ile bağlantılı zaman kaybı, sanat evi filmlerinde çıldıran insanlar için standart bölgedir. Şimdiye kadar, bir veya iki sinematik torununun olmadığı bir yıl Babadook eksik hissedecekti. Fakat Dadı alışılmadık bir beceriyle gerçekleştirilen ve diğer filmlerin duvara çarpan gölgeli varlıklara ilişkin standart korkularından çok uzak olan folklorik köklerden büyümüş görüntüleriyle ayrılıyor. Aisha’nın vizyonları onu rahatsız etse ve izleyicileri çağrışım yoluyla rahatsız etmeyi amaçlasa da, onu ruhani ışıkla yıkama biçimleriyle sakin ve muhteşemler. Ne anlama geldiklerini anlayabilseydi, görüntülerin o kadar rahatsız edici olmayacağına dair bir his vardı.

Aisha (Anna Diop), renkli pembe desenli bir üst giymiş koyu tenli bir kadın, kedi kulaklı saç bandı, gümüş ceket ve pembe tütü giyen genç sarışın beyaz bir kız olan Rose'un (Rose Decker) zıplarken belini tutuyor. Dadı'da bir yatakta

Fotoğraf: Prime Video

Başka bir film, yalnızca Aisha’nın acısına ve zihinsel çözülmesine odaklanabilirken, Jusu kahramanının kendi hayatını yaşamaya ve kontrolü biraz geri almaya çalıştığını göstermeye özen gösterir. Bir arkadaşına Lamine’nin ortalıkta olmayan babası hakkında bilgi verir ve kendi çocuğu olan binanın yakışıklı kapıcısı (Sinqua Walls) ile aşk yaşar. İşverenleri ona ödeme yapmayı ihmal ettiğinde ve ücretsiz fazla mesai birikmeye başladığında kendi adına konuşuyor. Amy’nin kocası Adam (Morgan Spector), Aisha’ya ödemeyi “avans” vereceğini söyler ve Aisha sessizce ama kesin bir şekilde onu düzeltir: Zaten borçlu olduğu şey buysa, bu bir avans sayılmaz.

Jusu, iş yerindeki rahatsız edici güç dinamiklerini vurgulamakta başarılıdır ve Aisha’nın işverenleriyle olan ilişkisinin, alenen uğursuz bir alana girmek yerine gergin ve karmaşık olmasına izin verir. Aisha’ya davranışlarında hiçbir kötülük yok, ancak Aisha’nın aldıkları özgürlükler ve aştıkları sınırlar karşısındaki rahatsızlığı her zaman aşikar. Amy bir noktada Aisha’ya bir elbise ödünç verir ve Aisha bunun biraz dar olduğunu söylese bile tenine uyması konusunda ısrar eder. Adam’ın fotoğrafları daireyi büyük, şişirilmiş baskılarla süslüyor ve Aisha ile sanatının ve şöhretinin konuları hakkında konuşmaya can atıyor: Siyahi yoksulluk ve çekişme. Bu etkileşimler yüzeysel olarak Jordan Peele’nin garip “aileyle tanışma” anlarını anımsatıyor. Çıkmakama onların gerçeği zekice sıradan: İşverenleri onun üzerinde o kadar rahat hissediyorlar ki, onun içselliğini hiç dikkate almak zorunda değiller.

Aslında bu dinamik o kadar iyi uygulandı ki, Jusu’nun bile dramadan çok daha az etkili olduğu göz önüne alındığında, korkuyla uğraşma zahmetine girdi. Aisha’nın ürkütücü vizyonları filmin en zayıf kısmıdır ve tekrar eden bir soruyu gündeme getirirken aniden sona erer: İzleyiciler, kendilerine birkaç bölüm korku dolu apartman dairesinde dolaşma sözü verilirse Senegalli bir göçmenin sosyal tehlikelerini izlemek için sadece oturup bekleyecekler mi? arasında?

Korku, bu şekilde kullanıldığında, sanki daha geleneksel bir filmin tipik sonsuza dek mutlu olma beklentilerinden kurtulmanın tek yoluymuş gibi, bir hikaye anlatma koltuk değneği haline gelir. Oscar yem versiyonu Dadı posterin önerdiği korkutucu olanı hayal etmek kadar kolay, belki Diop’un nüanslı başrol performansını koruyor, ancak onu ağlamaklı konuşmalarla ve sıkı çalışmanın karşılığını aldığı ve ortalama karakterlerin yollarının hatasını gördüğü bir erdem temasıyla boğuyor. ya da başlarına geleni alın. Korku, izleyiciyi hikayenin bu karamsar versiyonuna güvenilir bir şekilde hazırlayan tek hikaye anlatma modu olabilir, ancak Jusu’nun başka türlü etkileyici olan çalışması, odağını böldüğünde ve en net fikirlerini tür dikkat dağıtıcı şeyler altında sakladığında zarar görür.

Dadı 23 Kasım’da sinemalarda gösterime girecek ve 16 Aralık’ta Prime Video’da yayınlanacak.

Leave a Comment